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擂臺說明
以秋入題,詞牌喝火令,
獎金總額:20兩銀子(已發0
本期賽事由 博學 發起 ?
投稿截止時間:2019-09-10 23:59:59
評分截止時間:2019-09-16 23:59:59
(已結束)
參與數:80    點擊數:11730
【喝火令、醉秋】
又見紅楓艷,更濃紫菊香。
我言秋景勝春光。
霜鬢悵眉消散,正好表情腸。
潑墨深秋寫,臨屏美景狂。
滿懷詩意賦華章。
墨盡秋容,墨盡菊金黃,墨盡滿園爭艷。
此況入心房。
文/驚云。
注,布局敘離,敘合,敘合,敘合

喝火令 北宋·黃庭堅
見晚情如舊, 交疏分已深。
仄仄平平仄句,平平仄仄平韻
舞時歌處動人心。
仄平平仄仄平平韻
煙水數年魂夢, 無處可追尋。
平仄仄平平仄句,平仄仄平平韻
昨夜燈前見,重題漢上襟。
仄仄平平仄句,平平仄仄平韻
便愁云雨又難禁。
仄平平仄仄平平韻
曉也星稀, 曉也月西沉。
仄仄平平句,仄仄仄平平韻
曉也雁行低度, 不會寄芳音。
仄仄仄平平仄句,仄仄仄平平韻。
1,起句:見晚情如舊, 交疏分已深。(對仗)
仄仄平平仄句,平平仄仄平(五言律句)
結構: 2 1 2 2 1 2
五言句式讀法:二字領也叫二字讀,例:“見晚”
解析:相見雖然很晚卻感情如舊交一樣,交往不是很密切但是緣分已經很深了。
黃庭堅的起句以詞題來興起,作者應用抒情手法展開回想蘊含作者有著不一般相當豐富的情感經歷,起句重點鏡頭:“情”,“緣分”。填詞時注意下結構上變化。
2, 承句:舞時歌處動人心。
仄平平仄仄平平(七言律句。)
結構: 2 2 2 1
喝火令上下片承句中為什么會有兩句七言句且結構都不一樣,首先承句必須有承上啟下的作用,詞的句式應相應有變化,讀起來有節奏感及有韻律的美感。
解析:舞姿,歌聲令人心動。
黃庭堅的承句是接起句“情如舊”,“分已深”展開輔敘的,畫面鏡頭“如舊”的是歌樓,是啊歌樓里的舞姿歌聲“已深深”讓作者心動不已了。
3,上片的重點:煙水數年魂夢,無處可追尋。(襯,應句)
平仄仄平平仄,平仄仄平平。(六言,五言律句)
結構: 2 2 2 2 1 2
先說六言律句:全是二字來讀,再這作襯句的手法,黃庭堅六言起句:“煙水”并列名詞起,喝火令的襯句到底要不要用并列名詞呢,答案:可用也可不用,因為襯句手法沒規定非一定是并列名詞起。
解析:幾年前的事令我魂牽夢繞,亦無處可追尋了。
上片最后一段是根據承句“動人心”展開輔敘的,讓作者“動人心”是幾年前在歌樓里魂牽夢繞的往事,作者上片結句內容用了轉折的語氣朝離別情語來敘的,轉折必須借助副詞的,然而這些云云往事現在都無法在尋找到了。
上片的故事講完了,只是提到一個畫面鏡頭“歌處”交代的是地點。“歌樓”的意思,肯定是和貌美的歌女有關那些魂牽夢繞的情事,作者想表達什么呢,下片一定是有答案。
注:襯句:是作者回憶數年前與這位女子有過魂牽夢繞的情事,對應句:用了副詞來轉折朝離景來敘:然而這些魂牽夢繞的情事已經再也沒有地方可以找到了。
襯應句是一段完整的內容分二句講完,(一正一反)符合“不粘不離”的輔陳原則。
4,下片起句:昨夜燈前見,重題漢上襟。(對仗)
仄仄平平仄,平平仄仄平 (五言律句)
結構 2 2 1 2 2 1
結構相應于上片起句要有變化的,目的:首先在暗示讀者,作者的句式在轉變了,下片的內容相應上片的描敘是有變化的,故事情節具有跌宕起伏,有頓挫有波折有節奏感。
下片畫面鏡頭轉到家中,本詞的中心內容是(皇上詔書上來作輔敘)。解析:昨夜在案桌上燈前又見到了皇上下的詔書。
上片寫的是歌樓,作者在歌樓呆了很長的時間,凌晨時分才回家的,昨天下班的傍晚在案桌上的燈前看見了皇上下的詔書,皇上下的詔書是什么內容,會讓黃庭堅昨夜想到要去歌樓呢,(G3前序提到過黃庭堅曾任地方官,皇上詔書的內容:是讓黃庭堅押解貌美女子去邊疆服役。)黃庭堅萬萬沒想到是他要押解的女子是和自已曾經在“歌樓”里有過魂牽夢繞的。(下片重點交代出了時間)。
過片注意:上結尾與下片起句銜接有密切關聯的:都是圍繞時間或地點來銜接,目的:緊密自然。不可以與本詞無關的內容來敘,會讓讀者會看的一頭霧水。(填詞的密絕)
5,便愁云雨又難禁。(關鍵句,疊句圍繞它來構思,一幅完整畫面)
仄平平仄仄平平 (七言律句。)
結構: 2 2 1 2
相應上片七言句結構上的變化
喝火令上下片各一句七言句必須有:承上啟下的作用,承上:“燈前見”,“漢上襟”。來敘這段事的,啟下稍后說。
解析:隨之來的愁苦人情世態反復無常,卻又無可奈何。
真讓黃庭堅困解啊,自己卻是執行官,要押解曾經魂牽夢繞的人,但是皇上的詔書能違抗的了嗎?違抗要掉頭的,
下片承句最關鍵的,因為下邊有喝火令最迷人的三疊,疊詞,疊句都是由下片承句而來構思,構思什么“禁”目的:連貫流暢并在高潮中漸漸落幕,一塊來看看讓作者禁了什么?6,曉也星稀,曉也月西沉。曉也雁行低度,
仄仄平平,仄仄仄平平。仄仄仄平平仄,
(1)疊詞:
曉也:時令名詞+副詞的詞組,“拂曉時分”,“也”在這作加強疊詞語氣的作用,(例時間是五更)讓作者禁了什么呢:天快亮了要去執行皇上的任務。
(2)三疊句:
第一疊是第一拍來作基礎,作者再這攤破的是名詞:“星”,(喝火令攤破是:名詞)。第二疊:第二拍在第一拍的基礎時間上遞進一點,月兒也沉下去了第三疊:第三拍,是在第一第二拍的基礎上加以承接遞進“以物喻人”。
第一疊:星, 第二疊:月,星,月屬并列名詞,第一疊,第二疊是并列遞進, 第三疊:雁行低度,(在這作承接遞進),喝火令要求三疊必須有層層遞進的關系。(也叫三槍)。
解析:拂曉時分星稀了、拂曉時分月兒西沉了,拂曉時分雁飛得很低,(另說)。
*7*,“喝火令”詞牌,乃孤體,沒有其它參考版本,因為黃庭堅讓元明兩朝的才子不敢涉及尊“黃庭堅的喝火令”為正格(欽定詞譜),也有“變格喝火令”詞譜只是沒有火味。
三疊襯句作者是用“疊字攤破開句法。”這個牌子有一個非常獨特之處:就是它的“攤破(開)句法”,使一個本可完整的句子,分幾段表達,(第一拍,第二拍,第三拍)加強了其中所要表達的意味,也使詞的節奏更加鮮明,也就是最后一句事先得準備一個“完整的六言律句”!然后把這個六言句攤開,疊成三句,前兩句各取六言中的前二字,第三句取用其后四字。最后一句干脆利落,例:“星月雁行低度”。
在節奏,意境上具有層層遞進,讓人回味不止,這個詞牌不常見,宋詞里詞牌喝火令應該宋朝才子有填過的,只是黃庭堅在當時宋朝詞人里是前10名的大才子,又是蘇軾的大徒弟,但唯有黃庭堅的一首喝火令留傳了下來,實屬遺憾,為什么遺憾,沒了對比。
8, 不會寄芳音。(結句也是對應句)作者內心無奈的寫照。
仄仄仄平平
結構: 2 1 2
解析:不會給我寄來佳人的音訊了,因為作者要押貌美女子到邊塞去,再也見不到了。
故事講完了要結的,黃庭堅結的看是詞題“見晚情如舊”,但是不是這樣的,“星月雁行低度”星月:表示夜晚, 雁行低度:作喻:人像夜晚受驚的雁飛走了,受驚雁飛走了,當然不會有雁再寄來音信了,一氣呵成。(雙關語)
9,先說說三疊句:
曉也星稀,曉也月西沉,曉也雁行低度。
三疊句中藏有一襯句:第一疊笫三字:星,第二疊笫三字:月,第三疊笫三,四,五,六字雁行低度,組成一句:六言句與上片六言句相襯。
三疊中六言襯句: “星月雁行低度”,應用了“攤破(開)句法”。
10,最后看看黃庭堅的襯應句是否工整:
煙水 數年魂夢,(情語) 無處 可追尋。(情語)
并列名詞 副詞
星月 雁行低度,(景語) 不會 寄芳音。(情語)
并列名詞 副詞
這就是完美的襯應句,襯句第一字詞性相對平仄相同,對應句:第一字詞性相對平仄相反。喝火令有二仗了,襯應句再弄的像仗句是的,1,容易壞意,2,有堆徹的嫌疑,3,對偶句都只對上一兩個詞性OK了,襯應句也就不易講究字字來對了,看的是造句的內容。
如果攤破的是并列動詞,并列形容詞等,相對襯的句,每句第一字詞性要相同,可以的,只攤破名詞太窄了,易造成網上千篇一律,不符合詞的特點:瀟灑飄逸,所謂襯句要用并列名詞嗎,答案:不一定要用,因為襯句手法沒要求非要是并列名詞起。在這可以突破的:上襯句敘離,對應句敘合(一反一正),下襯句敘合,下對應句敘合。閨怨婉約詞調特征:是以“離合或合離”來填的,不同于其它詞調的特征。
煙水 數年魂夢,(情語) 無處 可追尋。(情語)
并列名詞 副詞
星月 雁行低度,(景語) 不會 寄芳音。(情語)
并列名詞 副詞
批語:這叫一正一反
1,本詞最大疑點在:“星月雁行低度”,是否有遞進的作用,
答案:肯定是有遞進的作用,分析這句的意思。
黃庭堅從深夜且直到快天亮都還不能入睡,在窗前看見星星稀少,月兒也開始沉下去了,深夜至天快亮這段的時間里,一般是見不到雁飛行的,只有一種可能,再這是用驚嚇或受傷的雁喻:作者此時的心情和受傷雁是一樣的。(怎就天快亮了)
作者用了:并列遞進+承接遞進。
12,大結句:
喝火令有什么作用呢,很關鍵的:從語言藝術上來欣賞,喝火令不是直接來敘述,“情由景生”“景在情中”,這是一首結構精美工巧之作佳詞。 還是一首描寫離情別苦的閨怨詞“景為情設”。
黃庭堅的喝火令 詞題叫:“見晚情如舊”寫給北宋最有名的歌妓:謝才英。
注:
(1)一正一反指:上襯句敘合,上對應句敘離,下襯句敘離,下對應句敘離。
(2)一反一正指:上襯句敘離,上對應句敘合,下襯句敘合,下對應句敘合。
喝火令只有黃庭堅一譜,凡不按黃譜作法與布局是不對也…
要求:
一,每人提交作品要注名。
二,按黃譜作法與布局。
三,作品由我點評,每個人作品必須注明作法與布局,沒有的一律不評視無效。
四,本次參加作品選5名合格者,選出的獲20兩銀子,作以鼓勵。
五,參賽者作品沒有點評者定格不合格者。
注,歡迎參加/驚云。
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